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《春雨》抓住了有感染力的情境，表达了农民对雨和水的深情，表达了一种将要投入春耕和取得丰收的信心和决心；《美术新兵下乡的收获》/迟轲撰文《广东画报》1963年第3期第26页
黄文波的油画《春雨》也是引起观众浓厚兴趣的作品之一……黄文波描绘了一场及时的春雨给人们带来的喜悦。画中有位姑娘用手去接雨水，是最引人注目的细节；俗话说“春雨贵如油”，用手去感触雨水，可以说巧妙地表达了农民对这场好雨的感情。我们在农村中生活过的同志，可能都体会过干旱时盼雨的迫切心情，一场好雨来了，甚至想站在雨里淋一个痛快。中间的男同志，看样子是一位基层干部，似乎正在考虑如何抓住春雨后的时机大干一场，那姿态好像烟蒂一丢就要下手的样子。旧社会的农民也会为喜雨而高兴，但绝不会是这幅画里的气氛。公社化以后，经过大规模的水利建设，我们已经不完全是靠天吃饭，但我们征服自然的事业，也还只是开始，在一定程度上，还要依靠天时的帮忙，我们对好雨的喜悦是和冲天的干劲结合在一起的。作者抓住这一点试图给以诗意的描写，取得了一定的成就。两个姑娘的形象刻划得也比较好，朴素而健康，她们的手和脚都作了适度的夸张，那么粗壮有力，体现了作者对劳动的赞美。这两位姑娘，一位爽朗些，一位沉静些，形成了性格上的对比。《百花园里喜新芽——广州美术学院学生下乡创作展览观感》/钟灵撰文 《美术》1963年第5期第22页
画家黄文波学生时代即以《春雨》一作而引人瞩目。至今，他仍然是一位热爱劳动者纯朴生活，并从中发现诗意之美的油画家。《品画》/迟轲撰文 《广东画报》1997年第7期封二
60年代初，黄文波即以油画《春雨》而名闻全国，1963年第3期《广东画报》曾以较大篇幅发表这一作品，那时他还是一位年轻的大学生。《春雨》描绘了两个头扎黑头巾的沙田姑娘和老农在草檐下避雨的情景，其中一个姑娘伸手捧接雨水，两人悄悄交谈，那位老农正吸烟，望着淅淅沥沥的雨水显露出内心的喜悦。在科学尚不发达的年代，农民“靠天吃饭”，雨水于他们的珍贵是不言而喻的。美术学院迟轲教授在评论中说：“《春雨》抓住了有感染力的情境，表达了农民对雨水的深情，表达了一种将要投入春耕和取得丰收的信心和决心”这幅画无论从构思、构图、意境、色彩和笔法都达到了比较高的水平。《乡土美的歌者黄文波》/楚山撰文《广东画报》1998年第6期第59页
在广州美术学院下乡创作展览会上，两个人在讨论一幅画。这幅画是四年级学生黄文波的油画《春雨》（见本期画页）。……它使人感到亲切，是因为看画的人也体验过这种感情；感到新颖，是因为这画的作者在生活中有自己的发现。……它是这个展览中我喜欢的作品之一；……听一位熟悉情况的同志提起：这位同学还是动了不少脑筋的。从草稿到完成，变动不小，主题也有发展。听说，作者下乡后，同农民一道劳动中，感到晴阴风雨对生产的关系很大，这一切在农民的感情反应上又比他们这些学生敏锐和强烈得多。曾试勾过一张《雨中抢场》的稿，自己觉得不精彩，放弃了。有一回同农民一起在大树下躲雨，见青年们打打闹闹，便想以此为题作画，表现农民生活情绪愉快、活泼。最初的稿以所见景象为基础，变化不大；后来又把背景改到田间工棚檐下，画面还是比较热闹的。后来又发展了主题，原来想画的欢乐景象与农民对气候变化的感情、与生产热情联系起来，这是现在的构图与原先草稿最大的区别。出场人物，有的是根据乡下画的一些速写稿，如“队长”即是。有的是作者感兴趣的、曾经一再想画的人物，如几个性格较沉静的女青年。自己在大树下躲雨时也会见到这样的人，她们不参加玩闹，而是挤在一起悄悄说着知心话。这张画上也曾经画成两个人挤在一起说话，后来觉得离题，想改成这样：表现她们在谈着生产的事，出现在画面的最前面。我知道得不免太简单，但这里面已涉及了不少问题。作者把自己在生活中直接的发现画出来，而这种发现令人感到新颖，有创造性，这是值得重视的。……你看，人们卷着裤腿，檐下有一些劳动工具，还遗落一两根秧苗（可能正是插秧的时候）。公社社员不怕困难的思想，和因一场及时雨而兴奋的感情，不是绝对地对立着的。人们不是因生产上出现了顺利的新条件便松懈懒惰、放弃生产积极性。而是为集体劳动将能获得更大的战果而高兴；在喜雨的感情中蕴藏着斗志，心里在摩拳擦掌，迎接夺取更好收成的奋战。作者选择了人们因雨而临时休息一下的瞬间，以创造性的表现形式刻画热爱劳动的公社社员们的精神面貌，这是一个很可取的意图，也完全是从今天农村现实生活中得到的。
……像那个“队长”，要在雨后大干一场的气概，刻画比较成功。他望着这场甘霖使劲地吸烟，流露出兴奋，并且正在思考着什么。为什么你会感到他是“队长”呢？是不是他那眉宇神态之间使你感到他是个生产上的指挥员，他的进取精神恰表现在从领导角度考虑问题，准备充分利用这场及时雨。……他的创作过程本身已经表明，构思的逐渐提高，也就是认识的逐渐深化。开始时他对农业劳动中气候的影响和农民对气候的态度和感情的认识，是比较抽象的；似乎没有同时注意到要通过哪些具体生活现象来认识这一点，于是也放过了具体生活现象中可采撷为创作原料的一些形象素材。因之他这时画不成画，构出了比较平凡的《雨中抢场》。后来以“躲雨”为题的构稿过程中，构思有了生发，思想开始活跃。“躲雨”与“喜雨”的遇合好像很偶然，其实并不偶然。没有先头对农民躲雨时的精神状况，更不会把二者联系起来，在构思中出现一个新的境界。《提高认识与提高创作》/郑弘藏撰文《美术》1963年第5期8-9页
湖泊对于气候变化的响应和自我调节？
在两亿多年前的中生代，大量的爬行动物在陆地上生活，因此中生代又被称为“爬行动物时代”，大地第一次被脊椎动物广泛占据。那时的地球气候温暖，遍地都是茂密的森林，爬行动物有足够的食物，逐渐繁盛起来，种类越来越多。它们不断的分化成各种不同种类的爬行动物，有的变成了今天的龟类，有的变成了今天的鳄类，有的变成了今天的蛇类和蜥蜴类，其中还有一类演变成今天遍及世界的哺乳动物。
恐龙是所有爬行动物中体格最大的一类，很适宜生活在沼泽地带和浅水湖里，那时的空气温暖而潮湿，食物也很容易找到。所以恐龙在地球上统治了几千万年的时间，但不知什么原因，它们在6500万年前很短的一段时间内突然灭绝了，今天人们看到的只是那时留下的大批恐龙化石。
关于恐龙灭绝的原因，人们仍在不断地研究之中。长期以来，最权威的观点认为，恐龙的灭绝和6500万年前的一颗大陨星有关。据研究，当时曾有一颗直径7-10公里的小行星坠落在地球表面，引起一场大爆炸，把大量的尘埃抛如大气层，形成遮天蔽日的尘雾，导致植物的光合作用暂时停止，恐龙因此而灭绝了。
小行星撞击理论，很快获得了许多科学家的支持。1991年，在墨西哥的尤卡坦半岛发现一个发生在久远年代的陨星撞击坑，这个事实进一步证实了这种观点。今天，这种观点似乎已成定论了。
但也有许多人对这种小行星撞击论持怀疑态度，因为事实是：蛙类、鳄鱼以及其他许多对气温很敏感的动物都顶住了白垩纪而生存下来了。这种理论无法解释为什么只有恐龙死光了。迄今为止，科学家们提出的对于恐龙灭绝原因的假想已不下十几种，比较富于刺激性和戏剧性的“陨星碰撞说”不过是其中之一而已。
除了“陨星碰撞说”以外，关于恐龙灭绝的主要观点还有以下几种：
一、气候变迁说。6500万年前，地球气候陡然变化，气温大幅下降，造成大气含氧量下降，令恐龙无法生存。也有人认为，恐龙是冷血动物，身上没有毛或保暖器官，无法适应地球气温的下降，都被冻死了。
二、物种斗争说。恐龙年代末期，最初的小型哺乳类动物出现了，这些动物属啮齿类食肉动物，可能以恐龙蛋为食。由于这种小型动物缺乏天敌，越来越多，最终吃光了恐龙蛋。
三、大陆漂移说。地质学研究证明，在恐龙生存的年代地球的大陆只有唯一一块，即“泛古陆”。由于地壳变化，这块大陆在侏罗纪发生的较大的分裂和漂移现象，最终导致环境和气候的变化，恐龙因此而灭绝。
四、地磁变化说。现代生物学证明，某些生物的死亡与磁场有关。对磁场比较敏感的生物，在地球磁场发生变化的时候，都可能导致灭绝。由此推论，恐龙的灭绝可能与地球磁场的变化有关。
五、被子植物中毒说。恐龙年代末期，地球上的裸子植物逐渐消亡，取而代之的是大量的被子植物，这些植物中含有裸子植物中所没有的毒素，形体巨大的恐龙食量奇大，大量摄入被子植物导致体内毒素积累过多，终于被毒死了。
六、酸雨说。白垩纪末期可能下过强烈的酸雨，使土壤中包括锶在内的微量元素被溶解，恐龙通过饮水和食物直接或间接地摄入锶，出现急性或慢性中毒，最后一批批死掉了。
关于恐龙灭绝原因的假说，远不止上述这几种。但是上述这几种假说，在科学界都有较多的支持者。当然，上面的每一种说法都存在不完善的地方。例如，“气候变迁说”并未阐明气候变化的原因。经考察，恐龙中某些小型的虚骨龙，足以同早期的小型哺乳动物相抗衡，因此“物种斗争说”也存在漏洞。而在现代地质学中，“大陆漂移学说”本身仍然是一个假说。“被子植物中毒说”和“酸雨说”同样缺乏足够的证据。因此，恐龙灭绝的真正原因，还有待于人们的进一步探究。
湖泊可影响小的局部的气候。
湖泊内丰富的植物群落，能够吸收大量的二氧化碳气体，并放出氧气，湖泊中的一些植物还具有吸收空气中有害气体的功能，能有效调节大气组分。但同时也必须注意到，湖泊中的生物也会排放出甲烷、氨气等温室气体。湖泊还能吸收空气中粉尘及携带的各种菌进入水中，从而起到净化空气的作用。
湖泊上面的蒸腾作用可保持当地的湿度和降雨量。在有森林周围的湖泊中，大量的降雨通过树木被蒸发和转移，返回到大气中，然后又以雨的形式降到周围的地区。如果湖泊被填埋，当地的雨量就会减少。这对该地区的人类活动如农业将产生不利的影响。例如，附近沼泽产生的晨雾可减少土壤水分的丧失。
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